第四章 还原犯罪心理(1/2)

关山跟随罗川走进现场的时候，尸体正准备抬走。关山大致的看了看，就皱着眉说：“我好像明白你为什么会找我了。”

可罗川却摇摇头说：“不，你还不明白。”说着，他便带着关山来到了大厅的音响处，用带着手套的手轻轻按下了播放。那宛转悠扬的钢琴曲声瞬间再次响起。

关山有些不解的看了看罗川，问道：“这……是案发时候的情景？”

“没错，我想问问你，凶手在什么心境、心态下，才会一边对尸体做那种事情，一边听贝多芬的钢琴曲？”

“你怀疑凶手是精神病态杀人犯？”关山问。

罗川有些迷茫的摇着头说：“我也不确定。只是这种手段很久没遇到了，现场又毫无破绽。他唯一留下的，只有这首钢琴曲。”

“给我十四分钟时间，不要打扰我。”关山对罗川说完这句，就不再说话了。

他站在客厅中间，微微闭着眼睛，真的用了十四分钟的时间，彻头彻尾的听了整首曲子。

一旁的警员看的目瞪口呆，忍不住小声问罗川：“队长，您请来的这是哪位高人？他在那里干什么呢？十四分钟是个什么时间？看起来真是玄乎的很啊！”

罗川看着关山，满眼尽是欣赏。低声回道：“月光曲一共有三个乐章，第一乐章六分钟，第二乐章两分多钟，第三乐章五分半，加起来正好十四分钟左右。我们做的是用痕迹和证据还原犯罪现场，而他做的，是还原犯罪心理。”

警员挠挠头，十分费解。因为这首《月光》实在是太耳熟能详了，还用的着在这里从头到尾听一遍吗？总有种故弄玄虚的感觉……

罗川看出了警员的质疑，便很认真的解释着说：“你在音乐厅听钢琴曲，和在火葬场听钢琴曲是一种心境吗？同样，在犯罪现场也会不一样。关山站在这里，他就能通过这仅有的线索，来判断出罪犯的基本心理模型以及他杀人时的心理动态。”

“……这实在是太深奥了。”警员讪讪的笑着。

罗川也笑了下说：“这就是为什么你在这里实习，他却已经在刑警学院当教授了。”

这时，关山走了过来，若有所思的对罗川说：“这个人，确实让我想起了我回国的原因。他不是一般的罪犯，冷漠无情的程度可能超乎你的想象。他可以游刃有余的行走在社会和犯罪之间，优雅、从容，这很大一部分决定了他为什么能带着凶器进门的原因。”

“为什么是《月光》？”罗川始终还是对这首钢琴曲耿耿于怀。他觉得能在杀人时候播放这种音乐的人，必定不属于普通犯人。可是这曲子里隐含着什么样的情感呢？这只能靠关山来解答了。如果懂得了杀人者播放这首曲子的心理，也许就知道了他杀人的原因。

“1801年，贝多芬爱上了一个女人，这首《月光》正是由此而生。他对爱情的狂热、疾病的折磨、内心的悲苦、还有那种倔强，时而沮丧、时而骄傲的情绪，几乎都反映在1802的作品里。如果我们站在凶手的角度来讲，他的内心有悲苦、有愤怒，好像一切都到了一个不可抑止的边缘，这首曲子就像一场伟大而凄婉的狂白。从第一个音符宛如一声哀叹开始，悲从中来。”

“狂白？对谁？死者？”罗川惊讶的问。

“不，绝不是。他在寻找着什么，求而不得。也正因如此，罗川我不得不告诉你一个非常坏的消息。《月光》还会再次响起，他的杀人行为是不会停止的。”关山十分严肃凝重的对罗川说着。

“一首钢琴曲……真的能表达那么多吗？”围过来的几个警员，最终还是忍不住问出了心中所想。

关山很专业的解释道：“如果从艺术角度出发，那它只是一首钢琴曲。但如果从犯罪现场的行为出发，那这里面就包含着罪犯的心境。没有罪犯会毫无缘由的在自己杀人现场播放音乐。《月光》的第一乐章是哀叹，第二乐章是回忆，第三乐章是激动的宣泄，势如狂风暴雨，充满了愤怒、申诉、抗争……他的心境如海，波涛起伏，难以止息。我可以负责任的说，他杀这个人是随机，没有什么真正的目的。一切才刚刚开始。”

罗川递给关山一张照片，正是那死者身下的一行刻字。他问向关山：“你对这个有什么看法吗？”罗川的意思很明显，他当然不希望这个凶手杀人是随机的。因为如果是那样的话，想抓住他就会更加困难。把握不好他的犯罪倾向，无从下手。

关山看了一眼照片，似乎微微叹息了一声说：“你既然知道我是为了一年前那件悬案回国的，那就也应该清楚，如果这个案子和我要找的罪犯真的是同一个人的话，我真的不知道该向你报喜还是报忧了。”

罗川咬咬牙，有些愠怒的说：“真不知道这个世界到底是怎么了，为什么会有那么多精神变/态者？他们为什么不在精神病院，而是争先恐后的奔向监狱？也或许……是我们的工作关系，见到的变/态比正常人还要多吧。”

罗川本来是在自我安慰，可谁想关山却在一旁很认真、并有条理的分析道：“全世界每分钟有252个人出生，每秒42人，保守估计普通人群中精神病态者的比例为005，这意味着每476秒就有一个精神病态者出生。2000年到2010年之间，美国每年的凶杀案超过16000起，监狱中精神病态犯罪人员超过百分之二十。几乎所有执法者被杀案的幕后凶手都是精神病态者。