第4章 画里画外三美人（2）(1/2)

“刚刚失礼了，实在抱歉。”我马上道歉。

女子摇头：“非也非也，这些壁画的珍贵性毋庸赘言，说是‘国之重宝’也不为过，明小姐的确不该靠得太近去欣赏。阁下身手敏捷，与画师身份格格不入，这才是让人感兴趣的，呵呵呵呵……”

她这一笑，立刻将剑拔弩张、冰冷僵硬的气氛化解掉。

我点头，走向画架，重新抄起笔。

这只是一个插曲，我不愿多说，也没必要多想，更不肯出风头。两个女子都是过客，应该跟我的人生不会发生太多交集。

“我姓顾，香港一带一路参观团的临时客串秘书，主要任务是保护明小姐安全。”那女子说。

我在记忆里搜寻，顾非香港大姓，仅有的几个成名人物都在古玩行里混，与我认识的那位大佬走得并不近。

再想，第一个进来的女子被称为“明小姐”，于我而言，就更陌生了。

“嗯。”我点点头，不欲多言。

“这位兄台，相见即是有缘，方便的话，留个联系方式可以吗？明小姐对反弹琵琶图十分痴迷，兄台画的又如此传神，或许大家有某些共同语言可以再多聊一聊——不是现在，当然是离开莫高窟之后，不会耽搁兄台太多时间，可否？”那顾小姐并不在意我的冷淡，微笑着说。

“抱歉，我只是个画家，恐怕没有时间，也不感兴趣。”我直截了当地拒绝。

既然离开港岛来到敦煌，我必定会专心致志地参详反弹琵琶图的奥秘，而不是因为一些无关紧要的人物，再次心生波澜。

“好好，那样，再会了。”顾小姐识趣，立刻收住了话题。

我深吸了一口气，把被两名女子打断的思路重拾起来，笔尖落在纸上。

在我眼中，反弹琵琶图是动态的，而非死板板的静态画，所以下笔时，脑海中要有清晰的、飞舞的感觉，下笔时线条必须连绵不断，才能笔到意到，画出那个舞姬的神韵来。

再者，要想画出莫高窟壁画的真意，必须摒弃金钱诱惑，忘掉书画市场上那些蝇营狗苟的交易，完全忽略其经济价值，只追求艺术价值，才能真正地进入壁画的深层次思想，神游物外，下笔如神。

外面，有人吹响了导游惯用的铁哨。

“明小姐，外面集合，我们走吧？”顾小姐说。

那明小姐久未出声，此刻忽然走近我，垂首端详着我已经接近完成的画作。

“明小姐，该走了——”顾小姐再次催促，铁哨声也一而再、再而三地响着。

“画，不是这样画的……”明小姐喃喃地说。

她说话的声音非常奇怪，既非普通话、港话、广东话、潮汕话，也非我所知的任何一种方言土语，而是透着一股难以描述的书卷气，仿佛饱读诗书一辈子的老学究，即使只是说一个词、一句话，就让人立刻感觉出其文化修养深不可测。

我端详自己的作品，笔法细致，布局得当，虽然达不到无可挑剔的程度，却也中规中矩，能够将舞姬的洒脱舞姿、流畅动作表现出来。

“给我。”明小姐伸手。

我打了个愣怔，不知她要什么，稍一思索，才反应过来，原来她是要我手中的绘图铅笔。

“给我，这样画，人就死了。”明小姐的手仍然伸着，忽然发出一声长叹。

如果我是个肤浅的画匠，如宋、严那样，一定会反唇相讥“画岂不就是死的”等等类似的话。这些人之所以沦为画匠，也是生活所迫，每个人都有各自的艺术家尊严，绝不容许外行人指指点点。不过，我不是画匠，也不为钱作画，如果别人能在绘画技法上给我以有益的启发，我绝不拒绝。

“哦，抱歉，兄台，请把笔给明小姐，如果毁了这幅画，值多少钱，我如数奉上。”顾小姐说。

我没有说一个字，沉默地把铅笔放在明小姐手中。

即使是这样一个交接铅笔的普通动作，这位明小姐也做得与众不同。

她只用拇指、食指捏住铅笔尾端，几乎是用了“抢”的动作拿走了铅笔，仿佛我是个传染病患者，不肯通过铅笔跟我有多一秒钟的接触。

顾小姐苦笑一声，似乎想解释，但最终没有开口。

“嘘——”明小姐将左手的食指竖在唇上，做了个嘘声的动作。

顾小姐向我使了个眼色，后退三步。

我会意，也肯给美女面子，跟着她后退三步，把画架、画作全都留给明小姐。

“不如——我们到外面站一下，把明小姐单独留在这里？”顾小姐低声问。

我有些犹豫，担心这位有些神经质的明小姐再做出一些有损壁画的行为来。要知道，莫高窟管理处为了保护这些古典瑰宝，已经达到了“画在人在，画亡人亡”的严防死守地步，哪怕是某幅壁画掉一抹颜料、少一条壁画，都让管理人员如丧考妣。

“别担心，我们就站在门口，一有异常，火速来救——壁画。”顾小姐优雅地笑起来，直指我的心事。

与这样善解人意的美女聊天，实在省心，也舒心。

我随着她向外走，到了洞窟外面的廊道里。

从我站的地方到明小姐和画架，大约有二十步。的确如顾小姐所说，可以随时返回，推人护画。

“敦煌是个好地方，古丝绸之路起点，又是当今‘一带一路’经济大计的重要节点。可想而知，数年之后，敦煌必将成为亚洲经济的重镇，重现汉唐时代的大城风采。”顾小姐说。