第一百八十九章 园艺大师 宋式庭院（一）(1/2)

多肉造景这边花掉了公孙昊两天的时间。之后他便投入到邱光德的宋氏庭院施工中。

有了之前的经验，邱光德同样只给了公孙昊一张手绘图和几张示意图。其他细节的部分就按之前说好的，让他自行发挥。不过在开工前两人还是在院子里畅谈了一番。

建筑理论家普拉普特认为：“人类住宅一个最基本的功能就是领域的界定。”

宋代庭院就是由建筑围墙和大门，围合起来的一个空间系统，其中院落可能处于房前屋后也可能处于住宅中心。邱光德设计的这个小院，庭院则是位于屋前。

两人站在重新修建的月亮门下，邱光德开口说道：“门就是庭院的起点，犹如戏剧的序幕和文章的开头。作为入口，它就是公共领域和私人空间分界线上的重要节点。”

“这些理论知识还是您比较专业，要是马爷在的话，或许他还能和您掰扯掰扯。”公孙昊说道。

听到这话，邱光德赶忙谦虚道：“马爷的造诣可不是我们能比的，我也是最近仔细研究以后才有了一些心得。”

“那还请邱老师给我分享一下。”公孙昊感兴趣的问道。

朱光德向前走了两步，回身指着月亮门说道：“知道你有没有读过苏轼的《浣溪沙》。其中有一句是那么写的，旋抹红妆看使君，三三五五棘篱门，相排踏破蒨罗裙。

翻译过来就是，姑娘们基于当时社会礼俗，不能自由的出去观看，于是纷纷拥在篱笆门边，相互推攘中把裙子都给踩破了。

由此可见，门在人的心理上具有重要的暗示意义，它是内与外、私与公、行为的可与否之间的一个界定。”

邱光德的这段话有些深奥，公孙昊听完在心中想了想说道：“确实是那么个道理。”

接着邱光德走回月亮门下，拿起半圆门上的同志们还说道。：“周紫芝《生查子》中写道，院落半晴天，风撼梨花树。人醉掩金铺，闲倚秋千柱。

‘金铺’原指门上的铜铺首，这里指代门。这种装有铜铺首的大门，是十分考究的住宅之门。从词中可以看出，关掩上门的院落，为居住者提供了一个十分安全自在的心理环境。”

说罢，邱光德关上了院门，两人走进其中。

公孙昊感受了一下，笑着说道：“确实是那么个道理，就像晚上睡觉，不管卧室门的话，确实会感觉不踏实。”

“我们继续聊，接下来就要说到路了。我看你之前的那个汀步石就用的很不错。宋式园林里面，不论庭院大小，必有道路，其可称为庭院之脉络。不同的庭院道路布置往往不同，或多或少，或曲或直，或整饬或自然。”

邱光德顿了顿，继续说道：“晏殊的《浣溪沙》中曾言，无可奈何花落去，似曾相识燕归来，小园香径独徘徊。

说的便是院中道路往往成为居住者散步徘徊、体察自然和思索沉吟的绝佳之地，体现的也是就是这个脉络一说。”

“那么宋式的园林中还有什么比较重要的元素？”公孙昊继续问道。

“疏雨洗天清，枕簟凉生，井桐一叶做秋声。邓剡的《浪淘沙》中提到的便是这个元素——井。

宋词中提到井时有时以金井一词出现，且当时人们喜在井边种植梧桐，因此井与梧桐又总是两两出现。所以你的梧桐小院里面有一口井，想必就是设计的出处。”

“想不到还有这个讲究，这个我一定要好好记下来，以后跟客人介绍梧桐小院的时候，也可以多一笔谈资了。”公孙昊认真的说道。

“秋千一明它在宋代应当是民居庭院中的普遍设施。李清照的《点绛唇》中写道，蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客入来，袜刬金钗溜。秋千主要是女性娱乐玩耍用的设施，这首词就描绘了一位院中荡秋千的少女，十分细腻传神。”

邱光德说完，公孙昊点了点头，在心中默默记下。

“邱先生，你是把所有宋词里面关于庭院的描写都给看了一遍么？”公孙昊问道。

“那倒也是不是全部，在马都督的帮助下，我也参考了一下宋代古画中的场景。不过，还是参照词来研究的居多，毕竟当时很多的画作，都是经过画家创作出来的。未免和真实的情况，有很大出入。”

说完两人走上了院子的二楼，俯瞰着整个庭院邱光德继续说道：“宋词里的庭院，花草树木繁茂，这些迷人的景物，又使庭院吸引来各种鸟雀、小动物和昆虫，四季更迭，形成了一个自然而宜人的小生态环境。

梅兰竹菊，占尽春夏秋冬，夏国文人称其为四君子，以彰显对天地自然独爱，对隐逸生活独乐的高雅情趣。梅花高洁傲岸，兰幽雅空灵，竹虚心有节，菊冷艳清贞，是庭院中不可或缺的一环。

姜夔的《暗香》中只这样形容梅花的。旧时月色，算几番照我，梅边吹笛。唤起玉人，不管清寒与攀摘。何逊而今渐老，都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花，香冷入瑶席。”

邱光德才说完，公孙昊就接着问道：“那么竹呢？”

邱光德继续吟诵道：“两竿翠竹拂云长，几叶幽兰带露香。好手移来窗户里，不须千里望沅湘。这是刘跃的《题沅湘兰竹图》”

换了口气，他又继续道：“还有文同的《咏竹》，故园修竹绕东溪，占水浸沙一万枝。”

“最后是菊花，欧阳修爱菊，他在《渔家傲十二月鼓子词》中写道，惟