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第一百八十九章 园艺大师 宋式庭院(一)(1/2)

多肉造景这边花掉了公孙昊两天的时间。之后他便投入到邱光德的宋氏庭院施工中。

有了之前的经验,邱光德同样只给了公孙昊一张手绘图和几张示意图。其他细节的部分就按之前说好的,让他自行发挥。不过在开工前两人还是在院子里畅谈了一番。

建筑理论家普拉普特认为:“人类住宅一个最基本的功能就是领域的界定。”

宋代庭院就是由建筑围墙和大门,围合起来的一个空间系统,其中院落可能处于房前屋后也可能处于住宅中心。邱光德设计的这个小院,庭院则是位于屋前。

两人站在重新修建的月亮门下,邱光德开口说道:“门就是庭院的起点,犹如戏剧的序幕和文章的开头。作为入口,它就是公共领域和私人空间分界线上的重要节点。”

“这些理论知识还是您比较专业,要是马爷在的话,或许他还能和您掰扯掰扯。”公孙昊说道。

听到这话,邱光德赶忙谦虚道:“马爷的造诣可不是我们能比的,我也是最近仔细研究以后才有了一些心得。”

“那还请邱老师给我分享一下。”公孙昊感兴趣的问道。

朱光德向前走了两步,回身指着月亮门说道:“知道你有没有读过苏轼的《浣溪沙》。其中有一句是那么写的,旋抹红妆看使君,三三五五棘篱门,相排踏破蒨罗裙。

翻译过来就是,姑娘们基于当时社会礼俗,不能自由的出去观看,于是纷纷拥在篱笆门边,相互推攘中把裙子都给踩破了。

由此可见,门在人的心理上具有重要的暗示意义,它是内与外、私与公、行为的可与否之间的一个界定。”

邱光德的这段话有些深奥,公孙昊听完在心中想了想说道:“确实是那么个道理。”

接着邱光德走回月亮门下,拿起半圆门上的同志们还说道。:“周紫芝《生查子》中写道,院落半晴天,风撼梨花树。人醉掩金铺,闲倚秋千柱。

‘金铺’原指门上的铜铺首,这里指代门。这种装有铜铺首的大门,是十分考究的住宅之门。从词中可以看出,关掩上门的院落,为居住者提供了一个十分安全自在的心理环境。”

说罢,邱光德关上了院门,两人走进其中。

公孙昊感受了一下,笑着说道:“确实是那么个道理,就像晚上睡觉,不管卧室门的话,确实会感觉不踏实。”

“我们继续聊,接下来就要说到路了。我看你之前的那个汀步石就用的很不错。宋式园林里面,不论庭院大小,必有道路,其可称为庭院之脉络。不同的庭院道路布置往往不同,或多或少,或曲或直,或整饬或自然。”

邱光德顿了顿,继续说道:“晏殊的《浣溪沙》中曾言,无可奈何花落去,似曾相识燕归来,小园香径独徘徊。

说的便是院中道路往往成为居住者散步徘徊、体察自然和思索沉吟的绝佳之地,体现的也是就是这个脉络一说。”

“那么宋式的园林中还有什么比较重要的元素?”公孙昊继续问道。

“疏雨洗天清,枕簟凉生,井桐一叶做秋声。邓剡的《浪淘沙》中提到的便是这个元素——井。

宋词中提到井时有时以金井一词出现,且当时人们喜在井边种植梧桐,因此井与梧桐又总是两两出现。所以你的梧桐小院里面有一口井,想必就是设计的出处。”

“想不到还有这个讲究,这个我一定要好好记下来,以后跟客人介绍梧桐小院的时候,也可以多一笔谈资了。”公孙昊认真的说道。

“秋千一明它在宋代应当是民居庭院中的普遍设施。李清照的《点绛唇》中写道,蹴罢秋千,起来慵整纤纤手。露浓花瘦,薄汗轻衣透。见客入来,袜刬金钗溜。秋千主要是女性娱乐玩耍用的设施,这首词就描绘了一位院中荡秋千的少女,十分细腻传神。”

邱光德说完,公孙昊点了点头,在心中默默记下。

“邱先生,你是把所有宋词里面关于庭院的描写都给看了一遍么?”公孙昊问道。

“那倒也是不是全部,在马都督的帮助下,我也参考了一下宋代古画中的场景。不过,还是参照词来研究的居多,毕竟当时很多的画作,都是经过画家创作出来的。未免和真实的情况,有很大出入。”

说完两人走上了院子的二楼,俯瞰着整个庭院邱光德继续说道:“宋词里的庭院,花草树木繁茂,这些迷人的景物,又使庭院吸引来各种鸟雀、小动物和昆虫,四季更迭,形成了一个自然而宜人的小生态环境。

梅兰竹菊,占尽春夏秋冬,夏国文人称其为四君子,以彰显对天地自然独爱,对隐逸生活独乐的高雅情趣。梅花高洁傲岸,兰幽雅空灵,竹虚心有节,菊冷艳清贞,是庭院中不可或缺的一环。

姜夔的《暗香》中只这样形容梅花的。旧时月色,算几番照我,梅边吹笛。唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却、春风词笔。但怪得、竹外疏花,香冷入瑶席。”

邱光德才说完,公孙昊就接着问道:“那么竹呢?”

邱光德继续吟诵道:“两竿翠竹拂云长,几叶幽兰带露香。好手移来窗户里,不须千里望沅湘。这是刘跃的《题沅湘兰竹图》”

换了口气,他又继续道:“还有文同的《咏竹》,故园修竹绕东溪,占水浸沙一万枝。”

“最后是菊花,欧阳修爱菊,他在《渔家傲十二月鼓子词》中写道,惟

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