田中宏幸访谈(3/4)

q：也就是对于参与作品讨论的意识？

田中：在创作《潜行吧，奈亚子》的主题曲《太阳曰：燃烧吧混沌》的时候，考虑到作品当中“到处都是a的内容”，因此对作词的畑亚贵女士提出了要求：让这首歌能够在朋友们的聊天当中被提到。结果，就是在歌曲里使用了“（·w·）うー！（／·w·）／にゃー！”的声音。

那个时候正好也是niconico动画的官方配信，以及推特上动画直播现象呈现火热态势的时期，我自己也觉得“能够在网络上参与动画讨论，是非常重要的事情。”

q：奈亚子的时候，您们在“让大家可以通过网络讨论”上下了不少工夫。那么到了！时，您们又希望观众带有怎样的参与意识呢？

田中：！方面，我希望是能够实现现实当中面对面交流的效果。题材本身也是偶像故事，那么如果能让！同客人直接面对面，效果会更好吧。

q：面对面交流的优点在哪里？

田中：可以知晓客人们的反应。我们能明白“当做这件事的时候，那个人会露出怎样的表情呢？会不会感到高兴呢？”

q：这和接客行业差不多呢。

田中：说真的，我觉得就是接客行业哦。

观众们的声音会被我们用来做成动画中“打酱油”角色的欢呼声。动画当中出现演唱会剧情时，现场“哇~”的巨大欢呼声，其实就是现实里观众的声音呢。

当山本导演走上舞台的时候，主持人会说“导演登场了~！”这个时候下面就会有“哦哦~！”的回应。这个声音被装备有声音收集麦克风的音响师录下来，然后通过机器进行增幅，最后用在动画里面。我们觉得，如果大家发现自己可以通过“声音被做成音频文件的形式”参与到动画当中来，那么应该会觉得很开心吧？

此外，当客人们排队等待握手的时候，我们都会让工作人员跟他们聊天。我自己也在活动里担任过主持的工作，尽可能地跟大家保持交流。

ズンドコ节与“うー！にゃー！”的共通点

q：似乎您非常重视跟客人直接的交流，那么让您有这种想法的契机是什么？

田中：说起来，我长期从事的工作都跟客人们保持非常近的距离，也许有这方面的关系吧。在我进入爱贝克斯之前，曾经有2年时间是在其他唱片卡拉ok光碟的销售工作。那是2000年左右的事情。

当时上班地点在九州，周围到处都能看到卡拉ok教室。负责教授如何唱卡拉ok的老师会把一群老爷爷老奶奶聚集在一曲。这也是老年人的一种休闲方式。

所以呢，如果我卖的歌曲碟片能够成为卡拉ok教室的“上课用歌曲”的话，那么一个班有20人，就能卖出20张了。

q：为了让自己的产品成为卡拉ok教室的上课用歌曲，您需要进行怎样的销售才行呢？

田中：其实与其在乎销售跟推销，我更看重如何调动客人的情绪。我会问他们：您喜欢什么样的歌曲呢？而我在这一期间发现，去卡拉ok教室上课的人，，往往都会有“想唱歌”的**呢。而为了能随时唱歌，他们就会把歌曲碟买回去。并且曲更加受到欢迎。

因此现在回想起来，或许ズンドコ的一种）同奈亚子的“うー！にゃー！”也是有着异曲同工之妙吧（都具有让人想开口演唱的魅力）。（笑）

而！则不一样。我们需要让客人能够以“为新人声优加油，支持她们的事业”这样的心态参与到当中来。……如今动画已经结束了，我又有了个念头：如果最初就选用人气声优的话，或许就无法实现如今这么火热的气氛了吧。

制作人员和制作委员会拥有如此高热情的理由·以及……“《ils！》只是刚开始”

q：从动画而言，如果声优的知名度高，那么对观众的吸引力也就更高呢。而您们通过启用新人声优，从中又获得了什么呢？

田中：因为这些孩子都是从试镜中脱颖而出、实现出道的，因此我们在非常早期的阶段就能关注她们的成长。在这一过程当中，我们也萌发了“希望守护她们的成长，支持她们的事业”的想法。

此外，新人声优们那种“竭尽全力希望大家过来参加活动”的认真劲儿，也让我们在心中产生触动了吧。之所以这么说，是因为！作为偶像而言还是显得村姑味十足。在动画里的偶像战国时代当中，她们也是以仙台这个地方城市为舞台，渴望有腾飞的那一天的。

现在的动画业，我们有时候可以做出销量不错的优秀作品，但是想要让一部作品长期流传下去，那可并非易事。或许正是！的那种“村姑味”，才能起到流传的作用吧。

因此，我认为正是通过这部作品出道的新人声优所表露出的认真、以及那种村姑味的剧情所产生的化学反应，才能让大家心中“希望守护她们的成长，支持她们的事业”的心情得到升华吧。

所以说，无论是包括声优、活动现场工作人员、导演在内的制作阵容，又或者是我们制作委员会的成员，都拥有非常高的热情呢。

q：各位工作人员应该都负责过许多作品，！只不过是其中之一。那么为什么偏偏对于！产生很高的热情呢？

田中：其中一个原因，就是7名新人声优都非常坦率而谦虚地接受各方面的意见，努力提水平以及谈话功底。她们一个个都在超越我们