向张艾嘉致敬 转载(4/5)

逼人锋芒。李宗盛憨讷如熊，又好气又好笑。张艾嘉饰演的中产阶级女性在影片中却有个土得掉渣的名字――刘香妹。该剧最吸引人之处在于张艾嘉一颦一笑都脉脉含情，以至朱天文的剧本都要让她几分。《最》片无论外包装还是画质本身都是簇新的，一心以为当是90年代的产物。当影片在声中落上帷幕时，打出“1985年”的字样让我大呼小叫着从坐椅上蹦了起来。那么年轻怎生有这般老道精湛的演技？今天的张艾嘉又怎生保持着当年颜色？真真是“谁知心眼乱，看朱忽成碧”。是了，是了，美于张艾嘉是永恒的。

对张艾嘉的喜爱至此愈演愈烈。张片并不好寻，越是遍寻不着越是满怀心焦，获取之念几近偏执。《台上台下》及张艾嘉几部早期枪战片正是我去年顶着炎炎烈日在夫子庙鱼龙混杂的碟铺满手灰尘觅得的结果。《台上台下》摄于1983年，略显陈旧的画面留下了岁月流转的班驳痕迹。影片缘自吴念真的剧本，描绘了社会转型时期一群小镇歌舞团舞女挣扎在物欲间的图景。张艾嘉在她的影片中大多以都市女性形象出现（如《最爱》中的白云、《阿郎的故事》中的**、《饮食男女》中的梁锦凤），在该片中却以自尊自爱的地下舞女示人，对自己对观众可谓不小的挑战。影片所穿插的大量的罗大佑音乐与剧情浑成一体，尤其贯穿始终的台语民歌《青蚵嫂》于低沉迂缓中潜移默化地抒扬了沉郁的乡土眷情。同时也充斥着罗大佑《鹿港小镇》中“家乡的人们得到他们想要的，却有失去他们拥有的”那份社会变更里挥却不去的幻灭感。张艾嘉出演的舞女角色一言一行都打上了80年代城市与村镇在冲突和矛盾中交汇的烙印，有一种逼迫人思考环境与人之间依存关系的力量，仿佛跟片中人物一同挣扎沦陷在商业文明的污沼中。诚如在女人都除衫拍戏的年代，张艾嘉反其道而行，拍了让女人着衫站起的《莎莎嘉嘉站起来》，《台上台下》中张艾嘉姐妹离开孕育肮脏与丑陋的歌舞团，在泥浆中进行格斗表演的场景，有力地展现了剧中人物穷当益坚的高贵品质。可见张艾嘉在拍摄之前与底层人物是有过不少接触的，当代艺人中可为艺术而献身者大约除张者寥寥，其对待艺术真诚的创作态度另人肃然起敬。

意外得来的还有《金枝玉叶》。那次一面在租碟屋淘碟，一面忍受着老板耳边聒噪着推荐时新的恐怖片。信手翻到《金枝玉叶》，以为是张国荣的那部，租了回去。不想竟是张艾嘉1980年的旧作。虽然对白几乎全是戏曲唱法，听着费解，却是因着张艾嘉的缘故，平白无故地喜爱。张艾嘉演活了专横跋扈虚脱浮夸的升平公主，角色虽不讨喜，但张艾嘉年轻时代翠眉蝉鬓的灼灼容姿有着未加雕饰却天然玉成的亮丽，单单看着也是种享受。这不期然而然的邂逅，让我大喜过望至受宠若惊地步。只可惜当时未曾将vcd留下，如今那家碟屋已在城建中被夷为平地，这份遗憾至今纠葛心中难以消解。

今年闻知张艾嘉的新片《地久天长》作为“三；；八”妇女节公益片在公映，便心心念念在南京满大街寻寻觅觅。电影系根据一个真实的故事改编而成，讲述了母亲李慧珍（张艾嘉饰）帮助儿子小富与爱滋病病魔抗争的经历。杜国威的导演手法单一，且配角形象过于单薄，难谓圆满。许是由于爱子奥斯卡被绑架的缘故，张艾嘉至情至性的母性在影片中表现得淋漓尽致，以至于在该片的拍摄过程中几度因她止不住的泪水而中断。只是岁月不饶人，细细的鱼尾已悄悄爬上了张艾嘉的眼角，不禁喟叹起日月无情。幸而张艾嘉的演技是圆熟的，母亲的坚忍被她诠释得感人肺腑，打消了这刹那掠过心头的丝丝遗憾。

尾声“向张艾嘉致敬”是1987年英国国家电影院举办的一次专题，此标题的简白打动震撼着我，于是拿来借用。

这篇截止目前我最长的文章从资料收集到写成差不多花了我整整一周的时间。这一周以来，我关掉了电视，关掉了手机，好似身在彭泽宰中，周遭的一切都变得不那么重要。每晚只专心致志坐在电脑前，与键盘声响相呼应的只有张艾嘉的一张张唱片。这么多年来张艾嘉电影、音乐中感动过我的一幕幕又历历浮现在目，而我也仿佛隔绝出了这初夏晚间的烦闷。逐字逐句写下来，我如同目睹了二十年多来张艾嘉由少女成为母亲路程上所夹杂的苦辣酸甜，同时回想起了自己的成长旅程，有一股难以名状的情绪挤压着我，不知所以。

不可否认，写下这些文字的时候，多少有着急于求成的心态。因为这之前我误以为6月24日是张艾嘉的生日，结果却发现她原是1953年7月21日所生。竟是和我母亲同年。原来许多年以来我对张艾嘉的仰慕之情一直掺杂着深深的恋母情结。今日方找到答案。

很久以前就想动笔写张艾嘉。我知道以我浅薄的生活资历和文字功力去写这样一位受各界人士爱戴的艺坛女士，难免贻笑大方、失之卤莽，甚至是吃力不讨好。唯一值得欣慰的是，借着这次阴差阳错的机会，终于了却了纠缠我已久的夙愿。

终于要结束这近0的文字，此时的心头竟掠过淡淡的不舍。其实，我只是想借着这篇冗长粗糙的文字表达我作为一名后辈对这位女士的深深景仰：

向张艾嘉致敬！

……其实，我最喜欢的女歌手之一就是她了，