第四一九章 余者皆噪音（4加更）(1/2)

“为什么单独拿这两个人出来说，因为他们两个实在是太牛b，我们先说程晓羽导演，他的作品如今不多，我所能接触到的就只有四首，其中《nobody》、《》还有一首《恋人未满》是‘偶像计划’的主打，就这三首歌曲支持了一张钻石专辑，就这三首歌曲卖了一千三百多万，要知道华夏已经两年多没有出现过的钻石专辑了！我当时看到《nobody》这个mv，只有大写两个字！懵逼！可惜国人没那么识货，当时只是流行并没有人深入的研究这首歌曲和认清它的价值。果不其然这首歌先是横扫海外，在登上了美国公告牌！这是历史上第一次亚洲歌曲登上公告牌！即使我们在和美国不对付！但不得不承认，美国是现代音乐的发源地，很多音乐形式是走在我们华夏前面的，虽然程晓羽得这四首歌，是以市场为导向，依旧是写的情歌，非常商业化的歌曲，可为什么能获得如此大的成功？有朋友研究过流行音乐的可以出来说一下？”冷峻停下讲解，提了一个问题。

这里面只有一个程晓羽肯定知道原因，但他不会站出来说，可能参加这个沙龙的当然都是精英，也不是没有深刻了解过流行音乐的，只见有个长发眼镜男子举手说道：“因为和华夏流行音乐当下的风格有本质的区别，使用了典型的布鲁斯十二小节行进，这是目前美国正在流行的音乐形式。”

冷峻打了一个响指说道：“说的非常好，我国情歌创作的历史十分悠久，从诗词歌赋一直到元曲，大部分作品都以抒情为核心目的，看似不涉及感情的作品实际也渗透着古人的情思，例如景物描写被指＂一切景语皆情语＂，古今对比被指＂借古讽今＂＂托古怀人＂等，因此我国从古到今得欣赏品味都是旋律、旋律、旋律。由此看来，当今的情歌文化本质上是一种中华诗歌文化的畸形传承，因为只重视旋律。而其本质是源于美国布鲁斯、灵魂乐和爵士的结合，作曲的重点是什么？节奏、节奏、节奏，但程晓羽导演聪明在哪里？他不仅重视节奏，也没有忽略旋律，这样一来原本的华夏流行音乐是只有旋律这一只脚的怪物，碰到了有旋律又有节奏的两只脚的新型音乐，怎么可能不被横扫？”

“而另一个与程晓羽能够相提并论的‘毒药’，如果说程晓羽是学院派的代表，那么‘毒药’就明显是天才型的创作者了。‘毒药’这个人实在是太有意思了，我想问问有人听过他的音乐没有？”冷峻扫了一眼有七八个人举了手，并不算多。

冷峻又问道：“那听过《双截棍》这首歌的呢？”

这下书吧里的大本分人基本都把手举起来了。

“其实要我选去年的冠军歌曲的话，《双截棍》当仁不让，这首歌里融合的元素实在太多了，其编曲复杂程度简直让人叹为观止，这里不做具体的分析，大家可以去网上翻看看关于这首歌曲的乐评，我推荐郝艺风写的那篇。但是程晓羽导演的作品，则是在结构和写法上更加复杂精巧，这是典型的学院派的代表。”

“毒药和程晓羽的共性就是都是以布鲁斯的节奏为基础来写歌的，就目前来说程晓羽的创作一开始就走到了这种全新形式，被称作节奏蓝调的写作技术极限，这是目前最难唱的一种音乐，他也树立了一个标准在哪里，纯正的美式流行音乐该怎么写，我估计他应该有海外留学背景，不过从另一面来看，能做出程晓羽导演这样程度的作品的人，在美国可能有很多，许多可能做得还比他好，毕竟他在美国公告牌才排第七十二位。而且我们试问：程晓羽导演创造了一个新的音乐形式了吗？或是他藉由节奏蓝调传达了很深邃的文化情感面吗？答案是‘没有’，他只是走在最前沿，把美国开始流行的东西原班不动地移来华夏。”

“但‘毒药’不一样，当‘毒药’第一首歌曲出来的时候，据说没人听，在gg音乐网排名垫底，虽然大家一下子搞不清楚这是什么东西，不确定这真的就是节奏蓝调，只感觉听起来很有意思。当时我就清楚意识到这里头的重点在于文化认同的问题。从本土意识的观点来看，毒药给了大家一个启示：‘原来节奏蓝调这种西方玩意，完全可以本土化，一个不知道从哪里冒出来的年轻人也可以做出很棒的音乐。’虽然这点还不够明显，但‘毒药’从《娘子》、《双截棍》到《sh一九四三》所表现出来的文化脉络上的突破是相当重要的。

因为不管程晓羽导演写的节奏蓝调多地道，其文化脉络使得本地听众听起来感觉还是隔了一层。可是现在‘毒药’是千真万确地在你眼前变魔术给你看，而且他讲的语气、谈的话题和本地听众更接近。

因此不管程晓羽先前的个人作品有多成熟，‘毒药’的出现就是他宿命中得敌人，前面我所讲的内容偏向‘毒药’，是因为毒药得风格在我看来更多元化，而且他天马行空的想象力以及对西洋音乐的华夏化，让我非常非常的欣赏。

但这不代表我认为程晓羽导演不好，因为程晓羽导演目前的作品曝光的比较少，只是为‘偶像计划’写歌，让他多少受到了限制，他的创作水平是我觉得目前唯一能和‘毒药’刚正面的。我个人其实对今年是充满了期待，因为今年我个人认为将是华夏音乐至关重要的一年，今年‘毒药’得第一张个人创作专辑肯定会出，今年完全由程晓羽导演监制的‘偶像计划’专辑也会