第四十三章 爱情典故(1/2)

“佳作谈不上，我倒有一首粗略之作，”钟旭说道，

“喔~不知钟兄是何诗作呢？”梅盛林问道，

“你们听好，”钟旭说吧，

站起身度了两步，开口吟道：“《春日偶成》云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。

时人不识余心乐，将谓偷闲学少年。”

“钟兄这首《春日偶成》的前二句“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川”，看似十分平淡，但如细细品味，却有几层意思在其中。

其一，写春游所见、所感。云淡风轻，傍花随柳，寥寥数笔，不仅出色地勾画出了春景，而且强调了动感—和煦的春风吹拂大地，自己信步漫游，到处是艳美的鲜花，到处是袅娜多姿的绿柳，可谓“人在图画中”。

其二，着重写留连忘返的心情。这种心情通过‘近午天”、“过前川”六字自然而然地传达出来的。所谓“近午天”，并不是说自己时至中午才出来游春，而是用“近”来强调自己只顾春游忘了时间，用自已的突然发现来表现自己沉醉于大自然的心情。同样，“过前川”也并不仅仅是简单地描写自己向河岸漫步的情况，而是用“过”来强调自己在春花绿柳的伴随下“过”了前面的河流才发现自己只顾游春，不知不觉已经走了很远很远。

这样，这两句诗尽管描写的只是云风花柳等自然景观和作者喜爱它们的心情，但其中更隐括着一种作者要忘世脱俗的高稚情调，正是这种情调，才使他几乎忘记了时间，忘记了疲劳，达到了如醉如痴的境界。”

“不过，”苏九儿话语一转，“不过钟公子的将谓偷闲学少年。这句学的的确不怎么样，你我本来就是弱冠之年，何须学少年一说，如若改正将谓偷闲正少年，却是极为不错的。”

“云淡风轻近午天，傍花随柳过前川。时人不识余心乐，将谓偷闲正少年。”钟旭细细品味了一番果然要比学少年更有意境，

钟旭叹服道：“早就听闻醉花楼的苏九儿才貌双全，今日一见才知传言果然不虚！”

“钟公子过奖了，”苏九儿谦虚道，

“不知我等是否有耳福能听九儿姑娘也吟诵一首流传千古的佳作。”伍宇说话道，

“小女子才情薄浅，流传千古的佳作九儿是万万作不出的，”苏九儿说道，“但粗糙之作还是有一首的。”

这苏九儿也有不服输的傲性啊，说是粗糙之作定是费劲心思的细腻诗作，文人爱名，此言一点不虚。

“九儿姑娘所作是何雅作，何不吟出来让我等一饱耳福。”顾平说道，

“公子想听，九儿唯有从命了！”

苏九儿娇柔的扶着桌角慢慢站起，如若柳扶风般摇晃了两下，

开口轻吟道：“《阳春曲春景》几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。一春能得几晴明？三月景，宜醉不宜醒。

残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。绿窗春睡觉来迟。谁唤起？窗外晓莺啼。

一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。洛阳花酒一时别。春去也，闲煞旧蜂蝶。”

“几枝初开的杏花红雪般堆在土状，点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季，能有几天这样明媚、晴朗？阳春三月的景致令人陶醉，只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。

花虽残了，蜂儿却把它酿成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下，浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起？是那窗外早晨鸣叫的黄莺。

像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于cǎi_huā的蜂蝶。这组曲子将春意写得十分浓丽，使人得到暖融融、醉醺醺的感受，并在细小的物像中显出大自然复苏后的生机。”梅盛林说道，

“九儿姑娘的这首《阳春曲春景》以“阳春曲”曲牌写春景，可谓名副其实。”钟旭接着说道，“九儿姑娘的这组“阳春曲”用三支小令写出，虽是一组曲，但三首又各有侧重。”

“第一首可名之为“春晴”。首两句写景。首句写墙头杏花。这里的杏花不仅有数支，而且像堆琼砌玉的红雪般，突出了花的繁茂。杏花是是晴天的景物。次句写青山。由于青山在屋后较远的地方，所以看上去像一架屏风。“一春能得几晴明？”强调这晴的难得，“二月景，宜醉不宜醒”，是在赞美令人陶醉的春天二月，显示了九儿姑娘悠然自得的心态。

第二首可名之为“春睡”。“残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。”花虽然残了，蜂儿却还在花丛中飞来飞去，从残蕊中采蜜。这样的残花依然是美好的，不给人以零落凄凉之感。春雨往往令赏春者扫兴，可是燕子却还在雨中穿梭忙碌，衔泥筑窠，纷纷的细雨不但没有妨碍它们，反而帮助它调和泥土。燕子这是非常感激这细雨。燕子无情，人是有情的，九儿姑娘这应该是赞美春雨吧？”

“钟公子高才，一猜便中了九儿的心思！”苏九儿赞许道，

“九儿姑娘过奖了，”

钟旭客套一下继续道““残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。”这两句九儿姑娘对生活观察的细致入微，从小小的虫鸟活动中看出了春意。九儿姑娘以喜悦的心情写了残花、细雨，写了春的另一种旖旎。“绿窗春睡觉来迟”写窗内人的浓睡，似与窗外的燕、蜂无关，但一个“春”字点出了前