第三百七十七章 文化自卑(1/2)
第三百七十七章文化自卑
“她才大二啊。”王耀摸了摸鼻子。
“她什么成绩你还不知道?”茅韦涛笑了笑“就你一个天才?”
王耀笑了笑“定了什么时候?”
“还没看日子。”茅韦涛说道“到时候通知你,你来干嘛了?视察工作?”
“没,这不来看看你们嘛。”王耀说道。
“又有什么指示啊。”贺赛飞撇了撇嘴。
“我那电影成绩不是还不错?我就写了个音乐剧。”王耀笑着说道。
“哟,大爷您可真谦虚,赚的钱听说都能买下小半个西湖了。”贺赛飞挤兑道。
“低调,低调。”王耀笑了笑“师姐有没有想法?”
“西方音乐剧一窍不通,你要是想融合戏曲,改变风格弄成音乐戏曲,倒也不是不行,就是有个问题,语言。”茅韦涛说道。
“字幕,百老汇的字幕系统还挺完善的。”王耀笑道。
“戏曲讲究的静,跟西方人喜欢那套懂和夸张效果相比,太吃亏了,观众肯定接受不了,要是你改的像西方了,那咱们演员接受不了。”茅韦涛抛出了第二个问题。
“我想过了,文戏太难,就都上武戏。”王耀说道。
“那不就是舞台剧了?”贺赛飞爬起来扒着王耀肩膀打了个哈欠。
“现代化的戏曲,就得有创新不是?”王耀笑道。
“嗯,有道理,不过我们团马上又一出大戏,你什么时候排?”茅韦涛想了想,点头问道。
“我准备来个大杂烩,不只是戏曲,多个曲种同台。”王耀说道。
“你是要疯啊?会被那群老前辈骂死的。”贺赛飞听后拧着王耀耳朵嗔道。
“改革都是要经历风雨的嘛。”王耀耸了耸肩。
“你想从唱腔到曲调,全部革掉?”茅韦涛皱起眉。
“留韵,我想用滑稽戏为主体。”王耀说道。
华夏戏曲早期主要组成是三大部分,民间歌舞,民间说唱,还有滑稽戏。
滑稽戏出现比较晚,清末时期江南地区出现一种叫做‘说新闻’的民间艺术形式,就是将当时报纸上的新闻用一些喜剧加工说给老百姓听,跟评书相声不同,他们只说新闻。
可以说是最早的‘段子手’。
其中杭城有一位叫做杜宝林的著名段子手。
文明戏大师江笑笑将杜宝林的段子艺术加工,改成有曲有目的长剧,在明珠江南一带演出,爆红一时,在京剧和越剧独大的年代,开创了滑稽剧。
同时滑稽剧也是小品的老师,早起滑稽剧不但有话剧和戏曲的表演,更有杂技和曲艺的内容,只不过小品后来只取了其中舞台剧的部分。
小品兴盛以后,滑稽剧就算是彻底退出历史舞台了,唯一相似的是东北的二人转形式。
王耀要将滑稽剧这种大杂烩的模式改进到现代戏曲中,这个想法在理论上是成立的。
因为滑稽剧的弹性大,舞台风格轻松,喜剧效果浓郁观众接受程度高,而包容性也强,滑稽剧号称九腔十八调来者不拒,即便是越剧京剧同台争艳,也不会显得太过突兀,只不过有些不严肃。
不过,喜剧为什么要严肃?
“你得想好了。”贺赛飞拧着王耀的耳朵“你跟徐老商量一下。”
“师父应该会统一。”王耀笑道。
“如果你真要做这件事儿,那可是梨园行的大事情。”茅韦涛笑着说道“我们当然是无条件支持你。”
“反正用的人也不多,到时候再说,晚上一起吃饭吧。”王耀笑道。
“跟您吃一顿饭现在可真不容易,想当年还是个吃货的时候顿顿不落。”贺赛飞轻笑道。
王耀眯起眼,咧嘴笑了笑。
东西方的舞台文化形式中,跟戏曲相似的不是歌剧,而是二十世纪才出现的音乐剧。
音乐剧融合了歌舞,话剧等多种舞台艺术形式,而且运用了大量的现代技术,灯光布景烘托的场景不比电影效果差。
王耀在百老汇看过机场音乐剧之后,觉得如果想要把戏曲真正的推进到现代,借鉴音乐剧的结构模式是很科学的。
戏曲是融合了华夏艺术的大集成者,是传统文化中涵盖最多领域的一项艺术形式,在上面可有着属于华夏的独有的文化特征。
但是却缺少一样东西,就是现代化。
戏曲仿佛从建国时期就停滞发展了,也并没有将华夏现代化的文化融入其中,其中一部分是因为华夏当时现代文化发展的并不成熟,没有什么可融合的,另外就是一些保守派认为传统的东西就应该留在传统中。
这本身就是一种错误,传统是传统,发展是发展,两者并没有什么矛盾之处,只不过就像是新派旧派之间的关系,比如文学和哲学流派,儒家起初有孔子以仁为本,同时也有孟子以义为尊,后来不断发展壮大整个儒家学派,才有了繁荣千百年的儒家盛况。
提起儒家学派,要提起孔孟,同时也会提起荀颜,也会提到完善儒家理学的朱熹,更不能不提将重塑心学的王阳明,任何一项文化都是要有可持续发展的。
因为宇宙是变化的,地球是变化的,自然是变化,所以文化也是变化的,没有什么能一成不变,传统必须要传承和保护,但是发展还是需要包容一些新的声音的。
表现只是一种形式,而戏曲是一种文化内核,不是戏曲搬上银幕就不叫戏曲了,只要表演者和剧本文化符合戏曲的传承,那么就是戏曲。
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