第192章 顶级流量的妇女之友(1/3)

第192章顶级流量的妇女之友

邵伯林一直对《簪花仕女图》很感兴趣。

曾经几次三番想以它为主题设计一套纪念邮票。

这一会也忍不住加入了讨论：“我记得它可是辽博的镇馆之宝啊！”

“的确如此，”沈从文点点头：

“无论这幅画的作者是否是周昉，都不能否认它在古代画坛的地位。”

“可……？您又是从哪里判断《簪花仕女图》不是周昉的作品？”

邵伯林从没在这方面有所怀疑。

因为辽博自始至终都对外宣称，镇馆之宝为唐代著名画家周昉的《簪花仕女图》。

平日里，沈从文的脸上始终挂着微笑，一看就是位非常好说话的老头。

这会一聊到自己最喜爱的话题，举手投足间反倒有了几分老学究的模样。

舞蹈理论大师吴小邦，一见对方这幅表情，立刻就近找了张凳子。

和他同一个举动的还有曹禺。

他俩都清楚，以沈从文的性格，定是要说上好几个回合。

这是他在博物馆当讲解员时，养成的习惯。

只要有专业人士前来求问，沈老不但会不厌其烦的细细讲解。

临了，还会给对方写下十几页的详尽资料寄去。

生怕耽误了对方的学术研究。

这一会，西斜的日头正迸发出最后的辉煌。

“其实，要想判断《簪花仕女图》是否为周昉所画，看这幅《都督夫人礼佛图》就能明白一二。”

沈从文说完的同时，大家的目光全都转移到了桌上的这幅画。

无论屋里的几位是哪个领域的专家，此刻都只对眼前的画作感兴趣。

辽博的镇馆之宝，竟然不是如雷贯耳的唐代著名画家周昉？

这瓜可不小，得赶紧来尝尝。

江山这一会就站在《都督夫人礼佛图》的旁边。

由远及近拍下几张照片后，又从背包里拿出了一本速写本。

《簪花仕女图》是全世界唯一公认的唐代仕女图传世孤本。

艺术价值之高，远超周昉的任何一件作品。

在清代之前，《簪花仕女图》跟周昉根本没有丝毫瓜葛。

直到这幅画被清朝著名收藏家安岐纳入囊中后，才忽然冒出了《簪花仕女图》是周昉的作品一说。

之后，《簪花仕女图》的声望便一路看涨，直到巅峰。

在江山看来，不无升值炒作的嫌疑。

反正《簪花仕女图》上即无作者的落款，也无名家的题跋。

画技与画风又的确和周昉很像，把他两连在一块的确能让人信服。

一想到周昉，江山的嘴角忍不住露出了一抹微笑。

此人出生贵族，好文善丹青。

宋代的《宣和画谱》曾这样形容他：传写妇女，则为古今之冠。

未成名前，他笔下多为袒凶路乳的唐代皇家贵族美人。

不仅形似，而且神态到位。

代入感极强。

这位比唐伯虎更早的春攻图大师，最具传奇色彩的一幅画为《春晓秘戏图》。

男女主角分别为当时的顶级流量：唐玄宗与杨贵妃。

这幅shí_bā_jìn的写实小黄—图，描绘了男女主角在四位女配的帮助下，毫不费力的二二三四。

忽略动作专注细节，你会发现这幅图上的每一位妇女，都被周昉刻画的惟妙惟肖。

无论是妆容还是衣饰，又或是朱唇和皓齿……哪怕就是一根头发丝，都看得令人心醉。

晚明的大画家张丑，重金求得此画后，还洋洋洒洒为其题了篇黄跋。

足见其对此图的珍爱。

无论盛唐晚唐，都无四零四之忧。

民风开放，官风更开放。

像周昉之妙笔，必定如鱼得水。

一时间，效仿周昉之流数不胜数。

所以江山认为，要想确认一幅没有落款的画作是否为周昉所作。

最聪明的办法，就得从它的年代入手！

“如果说《簪花仕女图》真是周昉作画，”沈从文缓缓说道：“那它就应该是盛唐时期的作品。

但，那幅画上的许多细节却显示出了截然相反的年代特色。

我们先来看眼前这幅《都督夫人礼佛》，这幅壁画毫无疑问出自盛唐时期。”

樊锦诗点了点头：“的确如此。”

常书鸿也肯定道：“这一点是毋庸置疑的。”

“我也同意这点，”沈从文指着都督夫人的脑袋：

“盛唐时期的妇女，发髻上簪的花都是小朵，常以数朵并入发髻。

而《簪花仕女图》上的妇女，却都是夸张的硕大花朵，放在一块看起来极其不……协调。”

一幅速写轻轻放在了都督夫人的旁边，沈从文目光落下的同时，话音也稍稍停顿了一会。

黄永钰定眼一看，乐了：“小江同志画得就是《簪花仕女图》中的六美之一，没见过那画的同志可以先将就着瞧一眼。”

“我来瞧一眼，”曹禺没见过，赶紧站起了身。

吴小邦倒是见过一回，但当初根本就没留意什么大花小花。

于是，也跟着走了过来。

与此同时，不少位老干部都望向了桌面上的一张速写纸。

其中，也包括了沈从文。

他看得格外仔细，发现图上虽只画了一位美人，但大体线条却十分符合原画。

于是点点头笑了起来：“小江啊，你之前临摹过《簪花仕女图》？”

“我是按照图册临摹的，”江山一五一十道：“真迹倒从没有见