第192章 顶级流量的妇女之友(2/3)

后世放大的细节，更能体现画作者的极致画工。

《簪花仕女图》表现了唐代贵族妇女们的业余生活。

拈花、拍蝶、戏犬、赏鹤、慢走，以及懒坐。

江山画得这位，就是其中的“戏犬”。

“已经很不错了，”沈从文指着美人发髻上的大花，说道：

“各位请看，如此大朵簪花的习俗，直到晚唐才会出现。”

“但我之前听辽博的专家分析过，”邵伯林疑道：

“《簪花仕女图》图上的发饰细节，也很符合盛唐的特色。”

沈从文微微一笑，他也知道邵伯林说得是哪一位。

“邵老师，”在江山看来：“如果后朝画前朝的习俗特色，很正常。”

邵伯林点头同意。

“但如果前朝的人画了后朝的习俗，那肯定就说不过去了。”

“你也是……？”邵伯林决定追问到底：“从大小簪花上得出的结论？那未免也太片面了。”

“这只是其中一方面，”

江山的话在继续，沈从文渐渐向他的方向侧过了身。

“宽衣大袖，”江山指着速写纸上的美人：

“袖长平地……从服饰上来看，都属于晚唐至五代的着装习惯。

最重要的一点就是，周昉的佳作都有记载，

而这幅画无论是著名的《宣和画谱》、还是南宋的《画继》，

都没有提到过《簪花仕女图》的作者是周昉。”

书画界的鉴赏泰斗谢稚柳，也提出了与沈从文同样的看法。

一切细节都在证明，《簪花仕女图》应出自晚唐，甚至是五代的不知名画匠之手。

到后世，随着出土文献的不断壮大，连宋代画家的说法都冒了出来。

江山同志的一席话，令在场的老干部们听入了迷。

虽然这画那画的不大了解，但眼前这位小同志的话听上去倒有几分官方解说的意思。

“小江，”沈从文实在忍不住了：“看来你真的非常了解古代妇女的衣饰。”

“他不只是了解妇女，”黄永钰早知道那小子的底细：

“江山是个小人书的画师，对于古代百姓、官场、战场的那些个衣饰器械，他都很了解。”

“画个小人书要了解那么多知识？”沈从文还是第一次听说：

“原来看上去很简单的行业，也藏了不少乾坤啊。”

“关键是热爱，”江山套用了沈从文数载之后的话：“因为喜欢，所以可以做到极致。”

“嗯！”

“说得没错。”

“他这点倒很像我。”

在场的大家们，无一不是把自己的所爱发挥到了极致。

这一会，樊锦诗再看向江山，更觉得亲切了。

“看来这辽博的镇馆之宝也是存在争议的，”

常书鸿这才说出了自己看法：“之前，鉴赏大师谢稚柳也提出了同样的异议，但……没人敢赞同啊！”

“这画说来的确神秘，”沈从文摇了摇头：

“在1972年时，此画因为画芯开裂，被送到我们博物馆重新装裱。

拆开画芯后，居然发现这幅画是拼接而成的。”

“什么？”

“我的天。”

“还能有这事？”

专家们纷纷感慨，还真是活的越久见的越多。

“我当时也很惊讶，但事实就是如此，”沈从文也没想到：

“此画卷由三段画拼接而成，不仅如此，连画里的白鹤和小狗都是后期嵌入画中的。

根据馆里的专家仔细辨认，此画应该是从一组屏风移接而来。”

“之前就没人发现？”常书鸿惊大了双眼。

“老师傅的看家本事，”黄永钰在荣宝斋见识过：“真假画的拼接，最考验手艺，连原作者都不一定能瞧得出来。”

沈从文无奈的点点头：“馆里将此事告诉了辽博，他们的董馆长直接就说道，这画不能细究，不然越研究谜越多。”

一席话说完，众人唏嘘一片。

“但是吧，”沈从文不得不承认：“《簪花仕女图》的画工确实没得挑，绝对担得起盛名。”

“你去过辽博没？”黄永钰低声问江山。

江山摇头：“没有，很想去看一眼。”

邵伯林也一样：“它家的镇馆之宝可不止仕女图一样。”

“嗯，”黄永钰也了解一二：“听说，多是东北货。”

“找机会去看看？”

邵伯林早有打算：“除了《簪花仕女图》，我更想见一见他们那的《清明上河图》。”

“清明上河图？”吴小邦友情提醒了一句：“它就在咱们燕京待着呢，你没见过？”

“不是同一幅，”

黄永钰抿了口没点着的烟斗：“燕京的是张择端的《清明上河图》，画得是北宋都城东京汴梁。”

“怎么？”吴小邦奇道：“除了他，难道还有其它的《清明上河图》？”

“有啊，”黄永钰难得有耐心：

“明代的大家仇英，也比着张择端的画了幅《清明上河图》，描绘的是苏州城的面貌。”

“仇英的《清明上河图》画得不比张择端差，”沈从文肯定道：

“他笔下的苏州城，清丽明艳、布局考究，江南水乡的富足秀美跃然纸上、令人神往！”

在江山看来，两幅《清明上河图》最大的区别就是色彩。

一幅为淡墨，另一幅为轻彩。

而两版作品，皆是后人高仿最多的画作。

“仇英？”吴小邦听过此人：“明四家里的那