奥斯卡(5/7)

主义或者说魔幻主义的形式塑造了一个人类文明世界中与世隔绝的仙境：浴场挤满了长相各异的众神，色彩无比艳丽，对比无比鲜明。这种形式是宫崎骏极少使用过的，色彩的绚丽和形象的奇异营造出了一种强烈而且毫不具体的虚幻感，尤其是无面男这种没有语言和具体外表的角色更是无比抽象和意识化的——虽然表达的内容是东方的，表达手法却是在西方被普遍接受的。换句话说，西方观众可以在《千与千寻》陌生的外表中读到他们熟悉的一切内涵——不管这种解读是否准确。

在故事之外，《千与千寻》的成功更离不开其北美发行商迪士尼的巨大商业运作——花费大笔资金让影片在北美增加荧幕数，以求更多更大规模的放映机会。不遗余力的广告宣传等等。这些做法在后来的每一部美国3d动画电影大片上都能看到。就像某些评论认为的，长片奖更像是一次商业上的比拼较量。当然，一旦获奖，之后所带来的更加巨大的商业价值会证明这样的投入都是很划算的。

从前文给的资料里可以看出，日本动画电影也并非完全不在意奥斯卡，因为几乎每年都有参选，有时还不止一部。而结合历届“日本电影学院奖最佳动画影片奖”更可以看出，参选的作品也基本都是在日本国内获得了肯定的优秀作品。

所以日本动画电影多年来的参选连提名都一票难求，除了东西方价值观的差别以外，在北美的商业化运作的不足也是一大制约。

因而《千与千寻》在外表上的确是非主流的胜利，但骨子里面依然是主流的胜利，体制内的胜利。奥斯卡动画长片奖之后的种种变化全都印证了这一结论。

本届的夺冠大热门：《起风了》

回到今年，让我们来看一下《起风了》的奥斯卡前景：

不利的因素：1.美国人可能会反感的二战制作战斗机题材；2.宫崎骏可能仍会拒绝出席颁奖典礼；3.影片中有吸烟镜头，作为动画可能会有影响；4.对于美国观众的口味来说，看下来的感觉同之前参选的《悬崖上的金鱼姬》和《虞美人盛开的山坡》有诸多类似，感觉上流于平淡。既然前两部作品都没有取得什么成绩，这一次难道会有所突破吗？

有利的因素：12月2日，《起风了》已经获得有“动画电影奥斯卡”之称，同时也被看做奥斯卡最佳动画长片奖风向标的安妮奖的提名。而据12月4日最新的消息，美国国家评论协会奖（nb）与纽约影评人协会奖（ny）接连宣布《起风了》获得最佳动画片奖。在一天内连获两项美国大奖，使得《起风了》目前斩获的国际大奖已经增加到三个（还有一个是米尔谷电影节最受观众欢迎奖），更不用说各种提名了。

笔者原本以为《起风了》此次申奥希望不大，宫崎骏或许凭借退休的光环，期待拿个奥斯卡终身成就奖之类的还更靠谱。但照如今《起风了》这种在北美各种获奖的势头，奥斯卡提名的希望已经非常的大了。因为过去10年间，凡是获得纽约影评人协会奖的最佳动画奖的影片，都成功入围了奥斯卡长篇动画的候选名单。作为宫崎骏的真正收山之作，若此番真能获奖，那当然是他退休收到的最好礼物（话说宫崎骏已经不止一次说过要退休了，这次谁又知道到底是不是真的呢）。

但今年的奥斯卡并不是单纯因为有宫崎骏的《起风了》才在动漫迷中引起热议的。毕竟在近5年中，宫崎骏或者说吉卜力的作品已有3次参选。所以最后要提一下的自然是开篇就已经提过的伏笔：

为何特殊看待《魔法少女小圆》？

《魔法少女小圆》是一部于2011年播出的12集日本深夜动画。虽然是以日本动画里常见的魔法少女们的成长为题材。但因为使用了一系列非主流的表现手法，加上独具匠心的巧妙构思和剧情安排，用一个充满童真的表面包装讲诉了一个沉重的故事，使得播出后引发广泛热议，甚至走出了动漫圈，达到了引发日本社会现象的级别。

成为热门与流行，自然意味着商业上也取得了巨大的成功。于是该作顺理成章的得以制作续集。先于12年上映了《剧场版魔法少女小圆前篇:起始的故事》《剧场版魔法少女小圆后篇：永远的故事》两部以tv版总集篇为内容的剧场版，然后终于在13年推出全新内容的剧场版《剧场版魔法少女小圆新篇：叛逆的故事》。

有人觉得奥斯卡的评审们或许是想既要兼顾艺术和小众，又要兼顾商业和大众。所以俩个动画奖才会出现短片奖更多的偏向于艺术，长片则干脆选最具美国大众口味，最体现商业成绩的作品。

不过在过去，动画类影片的学院会员都在11月被安排参加符合动画类别的电影的试映，并通过这个渠道决定入围者。而现在，所有的学院会员都可以通过免费寄送的dvd来参与并评估所有动画片的质量。这统一了动画片与其它影片的评审渠道。也正因为如此，很有可能最后入围的五部电影中并没有票房巨头的大片。

加上今年美国的几部参选作品普遍疲软，质量之比上一年的《无敌破坏王》与《勇敢传说》似乎还要下降，更别说讲诉的内容仍然是几年来的那一套老故事了，唯一能战的似乎只有《冰雪大冒险》，但奥斯卡你难道真的还没有吃腻这种类型的故事吗？所以很多人都认为今年是日本动画的好机会——毕竟有三部影片参选，质量也都